«Солт»
Последние десять лет мы наблюдали, как Голливуд пытался создать новые классические жанры. А хорошее так называемое попкорновое кино, способное увлечь взрослого зрителя, ушло в забытьё. К нашему счастью, режиссер Филлип Нойс не позволил классике умереть. Он вернул её нам в более прекрасной форме в своём боевике «Солт», которое больше похоже на его раннее творчество девяностых («Игры патриотов»).
Фильм «Солт» немного старомоден во всех отношениях: от паранойи холодной войны до минимизации технических спецэффектов. Основной упор сделан на феерическом сто минутном представлении Анджелины Джоли. Удачно пропиарил фильм не столь давний арест в Нью-Йорке одиннадцати обвиняемых в шпионаже русских. Несмотря на это требуется время на осознание того, что агента ЦРУ, Эвелин Солт (Джоли) оказалась подсадной уткой.
Кстати, о главной героине, полной контрастов. Эвелин не просто невиновный агент в бегах. Она загнанная в угол женщина, которая делает невозможное ради спасения любви. А её лояльность и политические взгляды кажутся ещё более запутанными в связи с серией воспоминаний детства. Хорошая подготовка идеального убийцы слабо вяжется с женщиной, носящей каблуки и узкие юбки на работу.
Сценарист Курт Уиммер ловко играет со зрительским сознанием, постоянно подбрасывая скупые крохи новой информации. Благодаря этому точка зрения зрителя постоянно меняется. Мы видим поступки Солт, однако не знаем, почему она делает те или иные вещи. Иногда кажется, что Эвелин противостоит всем: ЦРУ, КГБ и ещё кому понадобится. А помогают ей в этом Пибоди и Винтер – два потенциальных героя создавшейся путаницы.
Нойс талантливо держит ритм фильма благодаря кадрам, где Джоли перепрыгивает с машины на машину и сцене убийства на барже. Солт также уверенно убивает, как и говорит о политике. Джоли внесла свою лепту в создание трюков благодаря своему наставнику Саймону Крейну. Доверительные отношения Нойса с его героиней (оба сотрудничали десять лет назад в картине «Власть страха») в сочетании с оригинальной операторской работой Роберта Элсвита и каскадёрской хореографией Крейна преобразовали Солт в женского Борна или даже Бонда.
Эджиофор и Шрайбер отлично исполнили вспомогательные роли. На их фоне Солт владеет каждым кадром, каждой секундой зрительского внимания. Замечательно сыгранная мужская роль вместе с её сексуальной привлекательностью подчеркнули кульминационные моменты фильма растрёпанными волосами и грязью на теле Эвелин. Зритель уже давно забыл воинственную «Расхитительницу гробниц», а Джоли умело использовала свой талант, чтоб создать женскую героиню, способную существовать отдельно от доминирующего мира мужчин.